작은 이교도라는 의미의 이름을 가진 파가니니
심한 매부리코의 기괴한 용모와 무시무시한 초절정의 연주기교는
놀라움과 공포심을 유발시키기에 충분했고, 악마적인 흥분의 대상이 되기도 했다.
또한 그의 비사회적인 태도와 경직된 언어들, 심하게 일그러진 성적탈선 등
기이한 행동들은 더욱 악마적인 이미지로 굳어져 비현실적인 존재로
혹은 전설같은 존재가 되어버렸다.
파가니니는 자신이 개발한 초인적인 연주기법을 효과적으로 발휘하기 위한 방법으로 작곡을 했다.
당대에 어떤 연주자도 따라할 수 없는 오로지 자신만이 연주할 수 있는 곡을 만들었던 것이다.
특히 바이올린 협주곡 2번은 현란한 기교들이 가득 채워져, 자신만이 구사할 수 있는
최고의 기교가 총망라되어 많은 바이올린 연주자들을 절망하게 만들었다.
당시 파가니니의 존재는 실로 엄청난 것이었다.
쇼팽, 슈만, 슈베르트, 리스트 등 많은 음악가들에게 감명과 극도의 경외감을 심어주었다.
그리고 그들 많은 음악가들이 파가니니를 소재로 음악을 만들게끔 하였다.
파가니니는 자신이 “캐논”이라 이름지은 전설적인 1742년산 “과르넬리 델 제수”를 애용했는데,
괴팍한 성격으로 인하여 아무도 자신의 바이올린을 연주하길 원하지 않았던 것으로 알려져,
그로인해 그의 바이올린은 나폴리 시청의 밀폐된 유리 전시장 안에서
어느 연주자도 넘볼 수 없는 존재로 보관되어져 있었다.
이후 파가니니 국제콩쿨 이후 우승자만이 시청에서 두 시간동안 캐논을 시연해 볼 수 있는
영광이 주어지는 전통이 생겨났다.
그야말로 신의 선택이거나 죽은 파가니니의 선택이 아니면 불가능한 것이었다.
위 앨범들의 연주자인 살바토레 아카르도는 1941년 나폴리 태생으로
58년 1회 파가니니 콩쿨의 우승자였으며, 파가니니의 재래라는 찬사를 얻으며
초인적인 바이올린 연주기교를 인정받았다.
현재 연주녹음에 한해서 파가니니의 1742년산 과르넬리 젤 제수를 사용할 수 도록 허락된
유일한 연주자이며, 그로인해 가장 파가니니다운 연주녹음으로 평가받는 최고의 앨범들을
남기고 있다.
아카르도의 파가니니 바이올린 전곡 음반은 1974~75년 녹음되었으며,
뒤트와가 지휘한 런던 필 하모니 오케스트라와 녹음한 협주곡들은 실로
파가니니 바이올린 협주곡에 있어서 최고 명반으로 현재까지 인정받고 있다.
이 앨범들은 파가니니 바이올린 협주곡에서 가장 지명도가 높은
협주곡 1번과 2번이 커플링된 앨범과 24개의 카프리스가 녹음된 앨범이다.
물론 녹음엔 파가니니의 과르넬리 델 제수가 사용되었다.
이 앨범에서 아카르도의 연주는 칼부림같은 활놀림을 상상하게 하며,
극도의 연주기법에도 불구하고, 풍성한 여유감과 질감을 느끼게 한다.
악마적인 절대존재였던, 아니 아직까지도 절대적이기만 한 파가니니는
자신의 바이올린과 악보를 아카르도에게 주어 자신과 가장 닮은 소리를 우리에게 들려주고 있다.
악마에게 선택받은 살바토레 아카르도를 통해 파가니니를 만나고 있는 것이다.
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